专业的文物鉴定工作者，最厌恶的就是这种人，偏偏每次面对社会的公开鉴定活动中都能遇见不少。
游方用眼角的余光暗中瞄了眼电梯间斜上方的摄像头一眼，毫不掩饰脸上的厌恶之色，皱了皱眉头根本没有与那人搭话。
假如此次征集活动真的水很深的话，可能一进门就会被人注意的。
鉴定专家们在公开场合还不希望看见另一类人，就是民间的赝品制造者。
他们带着自己新近伪造的器物送到现场鉴定，想试试看与真品之间究竟有多大差距，最明显的破绽在哪里？假如很走运的打了现场所有专家的眼，被鉴定为真品，也不会把东西留下，而是带着现场鉴定证书离去。
有经验的文物鉴定工作者遇到这种情况，往往不会将细节问题说得很具体，有些很专业的破绽甚至根本不说。
假如在鉴定会现场，有人的东西被鉴定为赝品，表现却很镇定，缠着鉴定专家一定要问清楚所有破绽的细节，指出一处足以证明是赝品的还不够，问题很专业往往涉及到具体制造工艺，那么十有八九他就是造假者本人。
鉴定者与造假者其实都心知肚明，而旁观的外行根本不清楚是怎么回事。
电视等媒体经常用来吸引大众眼球的鉴宝活动，其实也是一片龙蛇混杂的江湖，就放在大众眼前让人看热闹却看不出门道。
游方此刻的身份也类似于鬼手前辈中国传统工艺中，有两种巧夺天工的修复手段——织补与装裱。
上世纪五十年代有一则真实的国际趣闻。
众所周知，织布机的幅面有多大，生产出来的布料就有多宽，想制成更大的纺织品就得通过缝接，哪怕装饰的再好也能看出来。
当时中国人民大会堂宴会厅最大的一张主桌，桌布全展开有五米多宽。
有一次外交国宴上，在座的一位外宾也是一位纺织专家，注意到了这块桌布，甚至不顾失礼站起身来绕桌一周仔细观察，也没有看出丝毫的缝接痕迹，就是一整块布，花色图案浑然一体。
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